两只青蛙相爱了，结婚后生了一个蛤嫫，公青蛙见状大怒说：贱人，怎么回事？母青蛙哭著说：他爹，认识你之前我整过容。
    鸭子和螃蟹赛跑,一起到达终点，难分胜负，裁判说：你们来个剪刀石头布吧 鸭子大怒：妈的，算计我，我一出总是布，他总是剪刀。
    狗对熊说：嫁给我吧,嫁给我你会幸福。熊说：我才不嫁呢，嫁给你只会生狗熊，我要嫁给猫，生熊猫那才尊贵呢!
    蜜蜂狂追蝴蝶，蝴蝶却嫁给了蜗牛。蜜蜂不解：他哪里比我强？ 蝴蝶回答：人家好歹有自己的房子，哪像你住在集体宿舍。

蔡智恒 十年磨一剑  十年前的<第一次亲密接触>到现在的<暖暖>  这个过程虽然有点点漫长

来自 暖暖 的语录

有次看到一部文艺片，里面武松很深情地对着潘金莲说：你在我心中，永远是青草地的小黄花。”我吃吃乱笑，“那瞬间，我崩溃了。”

英文有时式，是因为重视时间，所以是科学式语言；中文没有时式，所以中国人不注重时间，没有时间观念

我不敢只吃辣椒，便同时夹块鸡丁和辣椒，辣椒上面还有一些小点。

　　才咬一口，我已经忘了椅子的存在，因为屁股都发麻了。

　　“别小看这小点，那是花椒。”暖暖用筷子挑起红辣椒上的小点，“会让你麻到群魔乱舞。”

　　这道菜既麻又辣，实在太黯然、太销魂了。

　　“凉凉，你哭了？”暖暖说。

　　“民族依旧多难。”我擦了擦眼角，“实在令人感伤。”

　　“那再多吃点，养好精神才能报效祖国。”

我是个低调的人，难道我才高八斗也要让大家都知道吗？

离家的时间越久，家的距离就更远了

1 有没有过在睡梦中 呼吸困难 心跳很快 实际上是意识清醒 但就是不能翻身 不能说话  这就是俗话说的“鬼压身”       
2 有没有过白天在哪发生过的一件事 或者看见的一种场景很眼熟 似曾以前经历过 甚至都能感觉出来后面要发生什么事。       
3 有没有过晚上在睡梦中 喃喃自语 或者哼唧之类的 自己却不知道        
4 有没有过在晚上临睡着之前 听见楼上类似一种钢珠落地的声音（即使你住在楼顶）       
5 有没有在晚上上楼的时候 听见楼到里有脚步的声音 实际上就你自己       
6 有没有在夜晚眼睛的余光看到过白色的影子瞬间漂移       
7 有没有在睡梦中感觉身体跌落或者失足摔倒惊醒的时候       
8 有没有感觉过在一个密闭的空间有别的人或X在你身边 实际上就你自己 

常常一个人在思索

“为什么”实在是有点深奥，很难让人透彻理解。

“欲望”又是何物？作为中性词语的它，可以毁灭一个人，同时也可成就某个人。

“感情”呢？“情”的出现，要追究到古代社会的什么时候？而“情”为何是这么地累人呢？折磨人？

这个世界的完美只能出现在虚幻中，现实的残酷。美好的开始总不会得到完美的结局，是否验证着残缺也是另一种美？

有时候真的不明白自已，哪一个才是我？我是谁？天生我才何用去？

今夜为何如此心酸？

为何如此地莫名感伤？？

为什么突然地会有那么大的压力，让我刹时间好累。

我这是怎么了？

 

想发泄一下

地球是圆的，但为什么如此地不公平，我只想简单地生活，就这么简简单单地。但没有机会，缺氧，我需要找寻我的氧气。

我好累，真的好累。好想睡。不知道什么时候会醒，或是不会醒```

记住今天，我的莫名感伤。

微笑圈每种颜色都代表一种承诺。

红色微笑圈代表“乐于助人”，

黑色微笑圈代表“诚实守信”，

绿色微笑圈代表“保护环境”，

黄色微笑圈代表“文明礼仪”，

蓝色微笑圈代表“学习进取”。

Beijing2008

夜深了

静悄悄地

我还无法放睡

一片混乱的

无法控制自已

我是怎么了

何时才能长大

这个世界何时才属于我

拼搏着

奋斗着

征服需要勇气

舍我其谁

霸气所在

 

 

『如果有一天將要離開這個世界，我希望最後的歸宿是在你的懷裡。即使喝下奈何橋邊那碗遺忘前世的孟婆湯，來生，我依然能夠帶著對你懷抱的記憶去找到你....』

在新婚之夜，我突然問了丁宇這樣一個問題：“阿宇，我們總有一天會老去，直至死亡。如果可以讓你選擇，你希望自己最終的歸宿在哪裡？ 話甫一出口，我就後悔了。大喜的日子問這樣的問題，太煞風景了。 果然，丁宇沉默了。 我正想出言挽回時，丁宇卻開口了.“如果有一天將要離開這個世界，我希望最後的歸宿是在你的懷裡。這樣，即使要喝下奈何橋邊的孟婆湯，來生，我依然能夠帶著對你懷抱的記憶找到你。”
黑暗中，我看不清他的神色。然而，丁宇的話中所透出的認真與堅決，卻讓我感覺到一股巨大的震撼衝擊著靈魂

是的，那時，我是世界上最幸福的女人。

丁宇是個性格很溫柔的男人。我不知是否因為這樣的性格阻礙了他，至今仍然在一家公司裡當著一名普通的職員。當初結婚時，很多朋友都不理解我為何會選擇他，畢竟，他一個月的薪水僅及我的四分之一。然而我始終執著的認為那顆溫柔的心能撫平我每日的辛勞。
結婚大半年了，我們始終住在公司的一棟三層樓的小公寓裡。雖然只是一套兩室一廳的小房子，可我們都沒有怨言，用丁宇的話說：“房子和面包總有一天會有的。”盡管我也想住進一棟漂亮的房子中，但這個物價頗高的城市讓我只想先安排好每日的生活。
然而隨著時間的推移，我漸漸感覺到了一種悲哀。我曾經相信平淡才是愛的真實內涵，可日復一日的相同生活模式，讓我開始心生厭倦。柴米油鹽取代了浪漫激情，婚姻開始呈現的乏味讓我對它未來的走向逐漸迷茫起來。

我多麼希望丁宇也能感覺到，或者這樣，他會做一些改變。但丁宇卻似渾然不覺，每日如常。丁宇的文筆不錯，還發表過一些小文章，所以，下班後總喜歡伏在桌上寫寫畫畫的。我想讓他能更多地把精力放在工作上，卻總未見成效。長久下來積累的對婚姻的迷惘和悲哀讓我的心逐漸麻木和封閉起來，再也感覺不到一絲丁宇的愛。 許勇就是這個時候闖進了我的生活中。 公司搞了一次晚會，我獨坐在舞池邊品著紅酒，百無聊奈之際，一個中年男人邀請我跳支舞。 晚上已經有很多人來向我發出過邀請，但都被我以各種理由婉拒了。然而面前這個男人，似乎舉手投足間都散發出中年男性，特別是那種事業成功者特有的魅力，讓我無法拒絕。 樂曲聲中我和他輕輕擁舞在人群中。迷幻的燈光讓我一時間有些暈眩。他在我耳邊輕聲說到：“陳冉！對嗎？企劃部的。” 我小吃了一驚，抬眼望著他。這個男人個子不是很高，大概只有1米76左右，然而那股氣勢卻讓我不得不去仰視他。 “很奇怪是嗎？如果連手下員工的名字都不知道，我還怎麼混啊！”他輕佻的語氣卻使我心中一緊，疑惑下，我張口就問：“你是……”

恰在這時，一支舞曲結束了。他擁著我，附耳輕言：“我叫許勇。你是今天唯一一個和我共舞的女性。”說完，翩然離去，只留下我愣在那裡。 這個男人，就是我們公司的副總？而我，競是今晚舞會中唯一和他共舞的人？ 一絲虛榮的滿足悄悄爬上了我的心頭。

回到家裡已是凌晨，推開家門，丁宇仍然在伏案疾書。見我回來，丁宇把書稿都收了，然後從廚房端了一碗面出來。 “老婆，累了吧？這碗是你最吃的……” “雞蛋肉絲面，對嗎？”我打斷了他的話。丁宇有些不好意思的撓撓頭。結婚這麼久，他還是像剛戀愛那會一樣，經常用這個動作來表示他的不知所措。其實我自己也不知道為什麼打斷了他的話，但今天總覺得自己像做了賊似的，脫口又說：“你除了會寫寫字，下個雞蛋面，你還能做什麼呀？”

丁宇的臉色一下子變了。我有些愧疚地望著他手中那碗兀自熱氣騰騰的面，輕聲道：“對不起，宇，我可能是太累了。” 丁宇也把表情放松了，柔聲問我：“那，要不就早點休息？” “嗯。”我點了點頭。 晚上睡覺時我頭一回背對著丁宇，當他自後抱住我時，我輕輕地掙了一下。 丁宇的手臂一僵，縮了回去。
我沒有說話，黑暗中，腦海裡一直出現著許勇那渾厚而瀟灑的身形。

平淡的日子有持續了幾今天正好是周末。剛下班，許勇給我打來電話。我一點都不驚訝他是如何知道我的手機號碼的，畢竟，他是我的上司。 到家時丁宇興致盎揚地說兩人一起去湖濱公園，因為從今天起免費對游人開放。我歉然說道晚上同事約著一起聚會。看得出丁宇很失望，但轉而他有笑說玩開心點。 皇倫飯店是本市一座很有名的四星飯店。能在這裡經常出入的人非富即貴。剛到門口，就看見一身藏青色西服的許勇立在那裡。 我隨著許勇步入大堂時，被眼前的華貴震住了。迎面正中央是一個彩色噴泉，噴泉背後的一個小圓台上，一位優雅的女琴師正彈奏著舒緩的樂曲，兩邊的餐桌上，盡是一些衣著高檔時尚的男女。
下意識望了一眼自己那已是退出流行的著裝，我不禁暗生慚羞。 我們在大堂一株棕櫚樹後的空位上坐下。這個地方視線很隱蔽，坐著可以窺見整個大堂而從外面卻不容易看到裡面。
幾杯紅酒下肚，我逐漸放松了自己。許勇端著杯子，含笑問道：“知道我那天為什麼只請你跳舞嗎？” 我不解。 因為你獨自坐那的樣子打動了我。“我更是不解了。公司裡美女如雲，我想自己並算不上最出色的。 “我挺羨慕你的丈夫。如果我有一位這樣美麗的妻子，是不會讓她在這樣的青春裡把雙手變粗糙的”。 許勇話中的意思讓我有些慌亂。這樣一個充滿魅力的男人對你說著這種暗示性的話語，讓我突然有了一絲害怕。至於到底在怕什麼，在那一刻我自己也不明白。 我幾乎是有些掙扎地說道：“不，許總。我丈夫是個很稱職的男人。” 許勇竟然笑了出來：“你在自欺欺人！一個在幸福中的女人，是不該有你那樣無助而茫然的眼神！它讓你美麗的雙眼失去了應有的神采！” 在當時，這番話重重擊中了我的心事，我像一個孩子般伏在桌上哭了出來。半年多來的迷惘，被這個男人輕易的揭開了。

鋼琴樂的旋繞中，許勇的手撫上了我的頭發，耳畔，是許勇溫柔的訴說：“小冉，讓我來給你的生活重新注入光彩，好嗎？” 仿佛有一道旋渦將我吸了進去，我下意識地點了點頭。 那晚，我沒有回家。 一個男人，點燃了我的激情，將我帶入了那所——失樂園。

接下來的一個多月，我過的如同貴族一般富奢。我總是挽著許勇，如同一對熱戀中的情侶，出入各種高級社交沙龍中。這一切都是那樣的真實，我卻依舊恍惚如夢。 那晚我沒有回家，丁宇並沒有過多的追問。後來去了公司同事才告訴我說丁宇電話都打到她們那裡了。我知道丁宇已經明白我向他撒了謊，可是他為什麼沒有揭穿呢？不過我和許勇的關系是很隱秘的，而那些高級社交活動又是丁宇難以涉足的。
可丁宇卻比以前有了變化，回到家中只是寫東西，如果我不問他什麼他也免開金口。他的飄忽不定讓我更生厭煩，莫名的，兩人進入了冷戰。 丁宇每日開始獨自做飯，而我則和許勇在外面把日本料理法國大菜吃了個轉。只是在一次回家時，看見凌亂的廚房和桌上幾根火腿腸時，我的心中忽然有了一絲愧疚。 這天，我和許勇在一家商場裡閑逛。這裡面都是一些高檔時裝，可以說是專為許勇這類人設的。我想自己應該不在這類人中，但是原始的虛榮卻被滿足了。 我漫不經心瀏覽著兩邊衣架上價格高昂的服裝時，許勇的腳步突然停了。我奇怪地望了他一眼，他卻沒有看我，只是說道：“那個男人一直在看著你。” 我順勢看去，身子一下子僵了，釘在了原地。

丁宇。

我一陣慌亂。這種以他的能力買不了的東西的地方是他從不涉足的，我做夢都沒有了到他竟然會出現在眼前。 丁宇的眼神和復雜，仿佛很多東西鉸在一起，那眼神，沒來由讓我心一痛。我拋開許勇，奔向丁宇：“丁宇，你聽我說……”

丁宇轉身跑了。

我頓在那裡，緊咬著下唇，望著他消失的方向，一動也不動。許勇走過來，摟著我輕笑：“好了，別看了，我送你回家！”我斜了他一眼，心裡恨他還能笑的出來。就在那一瞬，我生出了一絲疲倦和後悔。我沒有回答，任由他將我送到家門口。 家中，丁宇正在狠命吸著一支又一支香煙。燈光中，屋裡彌漫著黃昏的嗆人的煙霧。只這一會時間，丁宇竟憔悴的似乎有些蒼老了。

我凝視著那張從相戀至今已五年的熟悉面容，眼眶有些濕潤了。 丁宇又狠一口煙，掐滅了煙火：“小冉，既然回來了就早點睡吧。” 他的語氣冷靜的大出乎我的意料。我湧起一股不安，問道：“你……你沒有什麼想問我的嗎？” 他搖了搖頭，露出一絲無奈而凄然的笑容出來：“不用了。有些事，不知道比知道要好。”我咬了咬嘴唇，輕聲道：“阿宇，我……” 丁宇擺了擺手打斷了我的話，“小冉，別說了。我是真的不想聽了，你和他的事，我其實早知道了。”我頓時望著他，卻看見嘴角那絲苦澀：“別忘了，我的好多同學都混得比我好。我一直不相信他們說的，今天卻親眼看見。你和他在一起那種快樂的樣子，我已經很久沒有見到過了。” 丁宇又點燃一支煙，深吸了一口，聲音已有些哽咽：“小冉，我很愧疚。” 我哭了了；原來，他並非心中沒有想法。我說：“阿宇，我們重新開始吧，好嗎？” 丁宇只吸著煙，冷冷地望著我。那蒼白的面容令我不敢逼視。

他的沉默，給了我清晰的答復。

一周後，我和丁宇把結婚證書換成了離婚證書。
走出法院的大門，我一時有些暈眩，仿佛一切都不是真的。
天氣晴朗，空氣中，也彌漫著一股異樣的味道。壓的厚重的烏雲似乎沉甸甸地壓在了心上。
我們都沒有說話。還是丁宇先開口：“走吧，回去把東西收拾一下，等他來接你。”

我聽了無話，全身卻空蕩蕩的，有種很強烈的失落。我想哭，是一種突然間的情緒。直到現在，這一切恍然如夢，而我竟不知身在何方。回到那共同生活過的屋裡，我便收拾著自己的衣物。我想把存折給丁宇留下，卻被他拒絕了。


外面，響起了急促的喇叭聲。許勇來了。

我步到門口，深吸了一口氣，閉上了雙眼。這屋裡曾那樣熟悉的味道將從此陌生，而我的心情卻紛亂如麻，不知從何整理。忽然，丁宇叫住我，遞給我一個盒子。我詢問的看者他，沒有接。他的表情又現出了往日那種急促：“這……這是送給你的。就算是個紀念吧！” “謝謝！”我想打開，被他止住了。“別看了，走了再看吧。或者，永遠別打開了。” 我又有一種想哭的衝動。


望了一眼窗外，天氣陰沉的可怕。雖然才下午五點多，卻已然如黑夜降臨。懸掛的電燈莫名的搖晃起來，接著便熄滅了數秒鐘。我無緣無故打了個寒噤。屋外喇叭聲又響起了。燈又滅了。忽明忽暗幾次後，燈泡掙扎著送來一次光明之後，徹底滅了。就在那一霎，我竟看見了丁宇臉頰上垂落的眼淚。 房屋劇烈的抖動起來。一切是那麼突如其來。僅僅是沉默了幾秒，屋外便如炸鍋般，人聲鼎沸，各種雜亂無章將我的驚恐推上了極致。 天花板上的牆皮簌簌地掉了下來。房屋的抖動更劇烈了。我感到世界末日的來臨。

一雙有力的臂膀緊緊抱住我，低沉而鎮定的聲音響在耳邊：“小冉，別怕，我保護你出去，然後趕緊坐他的車走！” 就在說話的同時，屋外依稀傳來汽車發動聲。丁宇護著我，摸索著打開門，我大聲叫道：“許勇！許勇！” 沒有人回答。房屋的抖動讓我已經站立不住了，許勇竟然不顧我而先行逃生更讓我全身冰冷，滿心都是被欺騙的絕望。“喀喇”一生巨響，幾乎同一時間，我被丁宇用力推到一邊。黑暗中，一個重物壓在了我的腿上，劇痛下的我大叫了起來。接著便聽到丁宇悶哼的一聲。

我的恐懼支配了所有的思維，開始語無倫次：“那個混蛋！竟然先跑掉了！混蛋！”罵了半晌又一陣劇痛襲來，反而讓我從歇斯底裡中清醒了過來。我試探著開始呼喚丁宇。 黑暗中，丁宇的聲音清晰地傳來：“我沒事。小冉，你有沒有怎麼樣？” “我的腿被砸著了，動都動不了。”我的聲音裡已有了哭腔，“那個xxx蛋，居然先逃掉了，混帳東西！” 丁宇沒有回答，半天，嘆了一口氣：“現在別說這些沒有用的話了。好歹我總陪著你啊。”頓了頓，他有些無奈： “看來得等到明天才有人救我們出去，我的腿也被壓住了。這種地獄般的恐怖經歷我從未有過，疼痛和恐懼讓我已經無法正常思考了。我覺得自己已經快崩潰了。“小冉，丁宇叫我的時候聲音中仿佛有一點笑意：”還記得咱們結婚時，你 　 問我的問題嗎？“……”

“你忘了？再好好想想啊。就是新婚之夜的時候。”丁宇的語氣還是那麼沉穩，我的心竟也安定了不少。雖然不明白他為什麼會在這種危急時候提到這件事，但我還是老實回答了。

“你說，明天的報紙上會不會登一則新聞，題目……題目就是……地震中夫妻徇情雙亡？”丁宇的聲線顫抖著。我一慌，焦急地問道：“丁宇，你沒事吧？”在這無邊無盡的黑暗中，只有他才能讓我覺得安心。
“我……我真的沒事，你……還擔心我嗎？……咳咳……”一陣劇烈的咳嗽之後，是長久的悄無聲息。情急之下，我拼命掙扎著身子，腿上的劇痛瞬間衝擊著大腦，我一下暈了過去。

不知過了多長時間，我悠然醒了過來。睜開眼，仍然是一片黑暗。恐懼如同一只巨大的魔掌抓住我的身軀，我極度無助地大聲呼喚著丁宇。
良久，才聽到丁宇微弱的聲音：“小冉，我在……在這裡，你……你還好吧？” 我終於痛哭出來：“阿宇，我……我怕……”

“別哭，別哭啊！”丁宇有些慌張，“我……我會陪著你，你別……別哭……”聽著他強做鎮定的安慰我，我的心仿佛被撕了一個大口。“真的，別哭了。我……我以前不是說過，不管多……多危險，我都會在……在你身邊……”丁宇的氣息越來越急促。“阿宇，你別嚇我，別嚇我！嗚……”我泣不成聲。丁宇沒有回答。
我慌了，心頭狂跳。
“咳……咳……小冉，我……好想……睡……”
我的淚水如泉湧般不止：“不要，阿宇，你要堅持住，千萬別睡著！”
“呵……呵，我……我不睡…我要陪……陪著你……到天亮……”丁宇的氣息微弱地似在空起中飄蕩。

一團火在我胸中燃燒起來，腦海中不斷出現以前我們相戀時和結婚後的場景。雖然總是那麼平淡，但現在我才發覺這種平淡竟是那麼真實和寶貴。我一直在自我悲哀，卻不明白自己所追求的幸福就孕育在這些平凡中。而我，直到這生死交關之時才發覺。

“小冉……我……好冷……，看來……我沒辦法……陪你了……”丁宇竟然還在自責！“不！”我用盡力氣大叫：“我不許！阿宇，你說你要一直陪我的，我再也不會離開你，我想和你過完這輩子！你答應我啊！” 黑暗中，是無盡的沉默。冰冷的空氣裡溢滿了死亡的氣息。“對……對不起，小冉，我……我失信了……”

巨大的悔恨瘋狂地噬咬著我的心，那種鑽入骨髓的痛楚讓我無出發泄，淚水卻無法停止。我這才知道，這個用生命來拯救我的男人，是那樣深沉地愛著我。然而，他的愛竟是用生命才讓我真正明白！無盡的悲傷中丁宇似乎在自言自語，只是聲氣卻是極其微弱。

“如果……有一天……將……將要離開……這個世界，我希望……最後……的……歸宿……是在你……你的懷中，即使……即使……喝下……孟婆湯，我……我來生……還是……還是會……找到……” 任憑我如何大聲呼喚，卻再也聽不到丁宇的任何聲音。撕心裂肺的悔恨讓我徹底崩潰了。

冰涼透骨的寂暗裡，只有我無止無盡的悲傷。不知過了多少個小時，我終於被人從殘垣斷壁中救了出來。眼前，是我這一生永遠也不可能忘記的畫面。一面坍塌的牆死死壓住了丁宇的大半個身子，只有左手臂和頭還在外面。在丁宇的身下，一大灘血漬早已變成褐色。丁宇的臉龐仍對著我躺倒的方向，掛著笑容，似乎正准備繼續安撫我的恐懼。蒼白如雕刻的臉上，是一雙永遠也睜不開了的雙眼。我的胸口猶如被萬斤重錘擊中，一下子撲到他的旁邊，抱著他的頭，用盡了全身的氣力嘶喊道：“丁宇——” 聲音劃開了廢墟，卻換不回永遠沉睡的丁宇。周圍的救護人員無不潸然淚下。

一個月後，當許勇手持鮮花出現在醫院時，被我當面把花仍到了他的臉上。病床邊，是一疊散落的文稿，是丁宇在工作之余寫的一本《我愛我妻》，裡面，記述著我們自相戀以來所有的生活點滴。我沒有罵許勇，我不想讓他卑劣的靈魂侮辱到我懷中的丁宇。是的，我懷中的丁宇的——骨灰盒。他說過，我的懷裡是他最後的歸宿。

我要他下輩子還能找到我。淚水一滴一滴掉落在黑色的盒子上。那裡面，是我一生唯一的記憶


一時的快樂,有時會換來一生的後悔,身邊的最愛,也可能妳一時的快樂.....而離開妳
希望你看了這篇文章後....能抱緊身邊的他.....

法文（montagemontage [mCn5tB:V, 5mCntidV]n., 文学音乐或美术的组合体的音译)，原为建筑学术语，意为构成、装配。电影创作的主要叙述手段和表现手段之一。电影将一系列在不同地点，从不同距离和角度，以不同方法拍摄的镜头排列组合起来，叙述情节，刻画人物。但当不同的镜头组接在一起时，往往又会产生各个镜头单独存在时所不具有的含义。例如卓别林把工人群众进厂门的镜头，与被驱赶的羊群的镜头组接在一起；普多夫金把春天冰河融化的镜头，与工人示威游行的镜头组接在一起，就使原来的镜头表现出新的含义。爱森斯坦认为，将对列镜头组接在一起时，其效果“不是两数之和，而是两数之积”。凭借蒙太奇的作用，电影享有时空的极大自由，甚至可以构成与实际生活中的时间空间并不一致的电影时间和电影空间。蒙太奇可以产生演员动作和摄影机动作之外的第三种动作，从而影响影片的节奏。早在电影问世不久，美国导演，特别是格里菲斯，就注意到了电影蒙太奇的作用。后来的苏联导演库里肖夫、爱森斯坦和普多夫金等相继探讨并总结了蒙太奇的规律与理论，他们的有关著作对电影创作产生了深远的影响。蒙太奇原指影像与影像之间的关系而言，有声影片和彩色影片出现之后，在影像与声音（人声、音响、音乐），声音与声音，彩色与彩色，光影与光影之间，蒙太奇的运用又有了更加广阔的天地。蒙太奇的名目众多，迄今尚无明确的文法规范和分类，但电影界一般倾向分为叙事的、抒情的和理性的（包括象征的、对比的和隐喻的）三类。第二次世界大战后，法国电影理论家巴赞（Andr Bazin， 1918－1958）对蒙太奇的作用提出异议，认为蒙太奇是把导演的观点强加于观众，限制了影片的多义性，主张运用景深镜头和场面调度连续拍摄的长镜头摄制影片，认为这样才能保持剧情空间的完整性和真正的时间流程。但是蒙太奇的作用是无法否定的，电影艺术家们始终兼用蒙太奇和长镜头的方法从事电影创作。也有人认为长镜头实际上是利用摄影机动作和演员的调度，改变镜头的范围和内容，并称之为“内部蒙太奇”。
蒙太奇，是电影构成形式和构成方法的总称。

　　蒙太奇——是法语montage的译音，原是法语建筑学上的一个术语，意为构成和装配。后被借用过来，引申用在电影上就是剪辑和组合，表示镜头的组接。

　　简要地说，蒙太奇就是根据影片所要表达的内容，和观众的心理顺序，将一部影片分别拍摄成许多镜头，然后再按照原定的构思组接起来。一言以蔽之：蒙太奇就是把分切的镜头组接起来的手段。由此可知，蒙太奇就是将摄影机拍摄下来的镜头，按照生活逻辑，推理顺序、作者的观点倾向及其美学原则联结起来的手段。首先，它是使用摄影机的手段，然后是使用剪刀的手段当然。电影的蒙太奇，主要是通过导演、摄影师和剪辑师的再创造来实现的。电影的编剧为未来的电影设计蓝图，电影的导演在这个蓝图的基础上运用蒙太奇进行再创造，最后由摄影师运用影片的造型表现力具体体现出来。

　　在电影的制作中，导演按照剧本或影片的主题思想，分别拍成许多镜头，然后再按原定的创作构思，把这些不同的镜头有机地、艺术地组织、剪辑在一起，使之产生连贯、对比、联想、衬托悬念等联系以及快慢不同的节奏，从而有选择地组成一部反映一定的社会生活和思想感情、为广大观众所理解和喜爱的影片，这些构成形式与构成手段，就叫蒙太奇。

　　综上所述，可见电影的基本元素是镜头，而连接镜头的主要方式、手段是蒙太奇，而且可以说，蒙太奇是电影艺术的独特的表现手段。既然一部影片的最小单位是镜头，那么，这电影的基本元素——镜头，究竟是什么呢？它和蒙太奇又有什么关系？我们知道，镜头就是从不同的角度、以不同的焦距、用不同的时间一次拍摄下来，并经过不同处理的一段胶片。实际上，从镜头的摄制开始，就已经征使用蒙太奇手法了。就以镜头来说，从不同的角度拍摄，自然有着不同的艺术效果。如正拍、仰柏、俯拍、侧拍、逆光、滤光等，其效果显然不同。就以本同焦距拍摄的镜头来说，效果也不一样。比如远景、全景、中景、近景、特写、大特写等，其效果就不一样。再者，经过不同的处理以后的镜头，也会产生不同的艺术效果。加之，由于空格、缩格、升格等手法的运用，还带来种种不同的特定的艺术效果。再说，由于拍摄时所用的时间不同，又产生了长镜头和短镜头，镜头的长短也会造成不同的效果的。

　　同时，在连接镜头场面和段落时，根据不同的变化幅度、不同的节奏和不同的情绪需要，可以选择使用不同的联接力法，例如谈、化、划、切、圈、掐、推、拉等。总而言之，拍摄什么样的镜头，将什么样的镜头排列在一起。用什么样的方法连接排列在一起的镜头，影片摄制者解决这一系列问题的方法和手段，就是蒙太奇。如果说画面和音响是电影导演与观众交流的“语汇”，那么，把画面、音响构成镜头和用镜头的组接来构成影片的规律所运用的蒙太奇手段，那就是导演的“语法”了。对于一个电影导演来说，掌握了这些基本原理并不等于精通了“语法”，蒙太奇在每一部影片中的特定内容和美学追求中往往呈现着千姿百态的面貌。蒙太奇对于观众来说，是从分到分。对于导演来说，蒙太奇则先是由合到分，再分切，然后又由分到合，即组合。分切的最小单位是镜头，因此导演应写出分镜头剧本。作为观众，应当怎样从蒙太奇的角度来鉴赏导演的艺术呢？说到底，蒙太奇是导演用来讲故事的一种方法；听的人总希望故事讲得顺扬、生动，富有感染力又能调动起观众的联想，引起观众的兴趣，这些要求完全适用于蒙太奇。观众不仅仅满足于弄清剧情校概，或一般地领悟到影片的思想意念，而是要求清晰而流畅地感知影片叙述流程的每一个环节和细部，—部影片的蒙太奇首先应让观众看懂。

　　现在，一部当代的故事影片，一般要由五百至一千个左右的镜头组成。每一个镜头的景别、角度、长度，运动形式，以及画面与音响组合的方式，都包含着蒙太奇的因素。可以说，从镜头开始就已经在使用蒙太奇了。与此同时，在对镜头的角度、焦距、长短的处理中，就已经包含着摄制者的意志、情绪、褒贬、匠心了。

　　在镜头间的排列、组合和联接中，摄制者的主观意图就体现得更加清楚。因为每一个镜头部不是孤立存在的，它对形态必然和与它相连的上下镜头发生关系，而不同的关系就产生出连贯、跳跃、加强、减弱，排比、反衬等不同的艺术效果。另一方面，镜头的组接不仅起着生动叙述镜头内容的作用，而且会产生各个孤立的镜头本身未必能表达的新含义来。格里菲斯在电影史上第一次把蒙太奇用于表现的尝试，就是将一个应在荒岛上的男人的镜头和一个等待在家中的妻子的面部特写组接在一起的实验，经过如此“组接”，观众感到了“等待”和“离愁”，产生了一种新的、特殊的想象。又如，把一组短镜头排列在一起，用快切的方法来连接，其艺术效果，同一组的镜头排列在一起，用“淡”或“化”的方法来连接，就大不一样了。